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鏡花先生 | 10/01/12, 11:13 PM | 動畫 | (803 Reads)

闊別兩年半,由西尾維新所執筆的作品「物語系列」,總算推出了新一季的動畫《偽物語》。對於我這個相當喜愛前作《化物語》的人而言,這個系列能夠推出動畫新作,自然是為此感到相當高興和期待,但與此同時也不免感到有點忐忑不安-當中的原因很簡單,因為新一季的《偽物語》,在製作班底上有一個重大的變動。原本擔任《化物語》的系列監督(Series Director)職位的尾石達也,不再負責這一季的動畫製作工作,《偽物語》是改由板村智幸擔任系列監督的。

如果你很常看SHAFT這間動畫公司所製作的動畫的話,相信都會明白到,縱使SHAFT大部份的動畫都是由新房昭之擔任監督,但實際上主導該套動畫的製作方向的,其實大多是擔任「系列監督」的製作人。這也就是為什麼當看SHAFT製作的動畫時,我會特別留意「系列監督」一職是由誰人去擔任了。板村智幸雖然是第一次擔任系列監督這種重要的職位,但一直以來他都有為SHAFT的各套動畫繪畫分鏡,工作經驗相當豐富,所以我個人並不擔心他的能力。我唯一擔心的,就只是交由板村智幸去製作的《偽物語》,會失去了《化物語》那靠獨特的演出風格所營造出來的魅力而已。

「獨特的演出風格」-相信有看過《化物語》的讀者,都會認同這套動畫在演出上,確實有其獨到之處吧。多角度的運鏡方式、以「黑幕」「紅幕」作為間場、將文字與實寫圖片加入於動畫當中…這種種超越一般動畫的製作常識的演出手法,是SHAFT這間動畫公司的拿手好戲,同時也讓《化物語》成為一套與別不同的動畫。這些獨特,甚至稱得上怪異的演出方法,觀眾接受與否就相當見仁見智;但至少從《化物語》的銷量來看,這套動畫在商業上是相當成功的。我個人認為,那種獨特的演出風格,其實絕對稱得上《化物語》動畫版的命脈之一。如果你有看過西尾維新所寫的小說的話,相信都會認同一點,就是他筆下的作品,映像化的難度都會相當高。西尾維新是一個擅長玩文字遊戲的作家,以文字塑造出具個性又富吸引力的角色,以及角色間精彩的對話,都是西尾維新最拿手,以及其作品最吸引人的地方。但當要把他的作品映像化時,如何以影像重現上述提到的魅力,就成為了一個困難的課題。前者倒還好,文字描寫還可以旁白作補完。但後者,究竟如何能在完整重現原作的對話同時,卻不會因此令畫面看起來過於死板和沈悶呢?這正是問題所在。結果,SHAFT所交出來的解決方法,就是它們的招牌菜-獨特的演出風格了。透過豐富的演出,就能讓角色之間即使在作連續不斷的對話時,畫面上也不至於沈悶無趣。而在兩者的互相配合之下,更產生一種特別的化學效果,讓觀眾在品嚐到有趣的對話之餘,同時也能從畫面觀賞那些特別的演出,成為一種全面的享受。《化物語》動畫版的成功,以尾石達也為首去創作,由SHAFT這間動畫公司去製作的,那別具個性的演出方式,絕對佔了重要的一席。也因此,板村智幸能否將《化物語》的這份特色延續下去,就是我個人所關注的地方了。

幸好,第一集的表現,並沒有令我個人失望。首先劇情方面還是一如以往,走以角色間的對話為重心的「會話劇」風格,各個角色的對白連珠炮發,毫無冷場。與此同時,畫面上的表現也依舊豐富,只是在演出手法上有所不同而已。相比起《化物語》中,尾石達也偏愛以「作畫以外」的演出手法來讓整個畫面的內容變得更豐富,板村智幸所採用的演出方向,則還是力求在作畫上做出更多的變化。在第一集中所用到的演出手法中,除了有SHAFT這間動畫公司的製作人一貫都愛用的多角度運鏡,繼承自《化物語》的豐富角色表情變化(阿良良木的話,還要加上他的呆毛也有變化呢)外,還有一點是讓我深切地感受到《偽物語》在演出風格和上季的不同,那就是角色的動作比以往有動感多了。就拿劇情中段,阿良良木和他的妹妹月火的一番對話為例。整段劇情中,即使月火的活動範圍都只是停留在客廳中那張沙發椅,但製作組在作畫上,還是相當著力地描寫她那些由躺臥到奮力起身的動作,以求讓畫面看起來更有躍動感之餘,也帶出角色那種慵懶之餘也帶幾分活潑的個性。這樣的表現方式,在上季《化物語》中是很少見的。這不單單是因為這樣的表現方法適合套用在月火這種角色身上,實際上「物語系列」中的另一個角色八九寺,在個性上根本比月火還要活躍吧?但在《化物語》的「八九寺蝸牛篇」中,我們卻沒有太多機會看到八九寺有這麼活躍的作畫表現了。由此可見,《偽物語》改由板村智幸執導,在演出風格上也確實地產生了不少的變化。

這樣的變化是好是壞呢?對於一直相當喜歡SHAFT這間公司的獨特動畫演出風格的筆者而言,《偽物語》少了那些超脫一般動畫製作思維的演出,自然是為此感到相當可惜。但客觀而言,SHAFT那些「奇特」的演出風格,一向不是每個觀眾也能夠接受的。現在《偽物語》回歸基本步,表現方式多著力於作畫上,這樣的演出方式相信也比較「平易近人」,更容易讓大部份觀眾所接受吧。少了點個性,自然會令人感到可惜,但最終成品質素還是不錯,而又能令更多觀眾接受的話,那也沒有甚麼不好的-這就是我個人對《偽物語》在演出風格上的改變,暫時立下的一點結論。反正除了這季《偽物語》外,接下來還會有尾石達也親自製作的劇場版《傷物語》,相信屆時我對演出方面的追求也能得到滿足吧w之於因為前作《化物語》大賣,才令到這季《偽物語》有更多經費投放在作畫上,這一類的商業考慮,也不在這篇文章的討論範圍之內了ww

花了這麼多篇幅去討論《偽物語》於作畫和演出風格上的改變後,最後則談談這集的劇情編排吧。和大部份動畫的第一集一樣,這集可說是半個引入回。雖然阿良良木和各個角色之間的關係,還有他們於上季所發生的事情的來龍去脈等,這集是沒有作詳細的解釋,但至少觀眾還是能快速掌握到各個角色的基本背景,以及她們各人的獨特個性吧。亦正如我在上文中提到,這集的劇情,還是走這套作品一貫的「會話劇」風格,側重於角色之間的對話。開首一段女主角戰場原和阿良良木的對話,充分反映出前者的女王屬性與小惡魔般的性格,表現到角色的魅力之餘,意想不到的劇情發展也能為觀眾先帶來一點震撼,頗有先聲奪人之效。接下來的劇情,則是讓本作《偽物語》的重點角色之一,上季無甚麼戲份的月火登場。這段劇情如何為觀眾介紹這個「新角色」月火的個性,在上段已經約莫說過一遍,這裡我就不再多加贅述了。最後一段劇情,則是阿良良木和八九寺之間的對話。阿良良木和八九寺兩人,可說是「物語系列」的眾多角色中,「電波」最相近的一對。只要這兩個人拍在一起,就自然地能生出多段歡樂的對話了。相信從這集的劇情中,也能可見一斑吧。當然,「物語系列」的劇情一向不是只有歡樂和搞笑,「有笑有感動」一向是這套作品的賣點之一。而這集的「感動位」,則由八九寺負責營造了。八九寺提到自己現在即使不在迷路,也仍然留在這個小鎮,相信這當中必定有特殊的意義,正是這集的「感動位」。當然,這段劇情本身是談不甚麼感人之處的,但當觀眾回想起上季中阿良良木和戰場原一起幫助八九寺找回自己的家的劇情時,相信還是能勾起一點溫暖的感覺吧?總括而言,這集的劇情能同時表現出「物語系列」那一貫的趣味與感動兼備的故事風格,表現算是相當不錯了。

總結而言,第一集不論是作畫、演出還是劇情等方面的表現,均令人感到十分滿意,無疑是為觀眾打下了一支強心針,不再擔心換掉了核心製作人,會大幅影響到整套動畫的質素。而根據這集前段劇情所埋下的伏筆來看,看來《偽物語》除了會讓舊有角色繼續活躍外,還是會有一定的故事主軸存在。似乎可以不用擔心即使《偽物語》在定位上是《化物語》的後日談,但也不會淪為一套單純讓角色再出來賣賣萌的Fans向作品吧。總之,期待往後的劇情!